Zu Darstellung und Funktion der Schauplätze in den Artusromanen Hartmanns von Aue:
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Göppingen
Kümmerle
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61 |
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Seite
Vorwort
IV
1. Forschungsbericht 1
1.1. Allgemeiner Rahmen der Arbeit 1
1.1.1. N-aturgefühl 1
1.1.2. H. Brinkmann: Geistige Eigenart des Mittelalters .
Stilgeschichte 8
1.1.3. Exkurs: Wechselseitige Erhellung der Künste 13
1.1.4. Stilgeschichte. Rolle von Natur und Land¬
schaft 14
1.1.5. Zwischenübersicht 24
1.1.6. E.R.
Curtius:
Toposforschung. Kritik an E.R.
Curtius.
-
R.
Gruenter. Landschaftstopik 25
1.1.7. Landschaftsuntersuchung im Dienste der Werkdeutung 39
1.1.8. Letzte Arbeiten zum Landschaftskomplex 59
1.2. Versuche,
li terari
s
ehe Landschaftsdarstellungen
terminologisch zu fassen 68
1.2.1. Vorläufer 68
1.2.2. Geschlossenere Systeme 72
1.2.3.
I.
Hahns Vorschlag. U. Rubergs Vorschlag 80
1.3. Versuche, die Funktionen von Landschaften terminologisch
zu fassen 90
1.3.1. Formal-abstrakte Termini 90
1.3.2. Bestimmungen, die auf den Aufbau der Werke abzielen 91
2. Aufgabe und methodisches Vorgehen 93
2.1. Der Begriff Schauplatz 93
2.2. Aufgabe und methodisches Vorgehen 94
3. Erster Teil: Darstellung der Schauplätze 96
3.1. Schauplätze, ihre äußere Gestalt und ihre
räumlichen Verhältnisse 96
3.1.1. Formen der Schauplatzdarstellung 96
3.1.1.1. Ortsangabe 99
3.1.1.2. Verflechtung in den Bericht 107
3.1.1.3. Beschreibung 122
3.1.1.4. Ergebnisse 128
3.1.2. Entkonkretisierung1 128
3.1.2.1. Exkurs: Kurzer Vergleich mit Chrestien 141
3.1.2.2. Ergebnisse 144
3.1.3. Räumliche Verhältnisse innerhalb eines
Schauplatzes 144
3.1.3.1. Raum und Raumvorstellungen 144
3.1.3.2. Ergebnisse 150
3.1.3.3. Instanzenwechsel 150
3.1.3.4. Perspektivenwechsel1 157
3.1.3.5. Ergebnisse 160
3.1.4. Entfernungsangaben und Richtungsangaben 161
3.1.4.1. Entfernungsangaben 161
3.1.4.2. Richtungsangaben 169
3.1.4.3. Ergebnisse 176
3.2. Verhältnis der Schauplätze zueinander 179
3.2.1. Abqrenzung der Schauplätze voneinander. Verbundene
und unverbundene Schauplätze 179
3.2.1.1. Kurzer Vergleich mit Chrestien 183
3.2.1.2. Oberleitung 185
3.2.2. Synchronisation 185
3.2.2.1. Nachträglich reproducirend-combinatorische
Methode 186
3.2.2.2. Gleichzeitig analysirend-desultorische
Methode 192
3.2.2.3. Zurückgreifende Methode 202
3.2.2.4. Kurzer Vergleich mit Chrestien 210
4. Zweiter Teil: Funktion der Schauplätze 213
4.1. Schauplatzfolge 213
4.1.1. Erec 213
4.1.2. Iwein 215
4.1.3. Konsequenzen aus der Schauplatzfolge 217
4.2. Auslösende Funktion 218
4.2.1. Auslösung von Lesererwartung und typischen
Handlungsabläufen 218
4.2.1.1. Tabelle zum Schema Empfangszeremoniell1 232
4.2.1.2. Kurzer Vergleich mit Chrestien 234
4.2.1.3. Waldschauplätze 239
4.2.2. Vergleich zweier Episoden aus dem Erec1 und
dem Iwein auf dem Hintergrund des Empfangs¬
zeremoniells1 243
4.2.2.1. Exkurs: Vergleich mit Chrestien 251
Fortsetzung von 4,2.2. 253
4.2.3. Auslösung von seelischen Zuständen 265
4.2.3.1. Exkurs: Stimmungslandschaft in den
Artusromanen? 268
Fortsetzung von 4.2.3. 269
4.3. Entsprechungsfunktion 273
4.3.1. Entsprechung von Schauplätzen und Personal 273
4.3.2. Entsprechung von Schauplätzen und seelischen
Zuständen 276
4.3.3. Entsprechung von Schauplätzen und typischem
Geschehen. 280
4.3.4. Entsprechung von Schauplätzen und Stufe der
Entwicklung des Helden 282
4.3.5. Entsprechung von Schauplätzen und Handlungs¬
abschnitten 292
4.4.
Gegensatzfunkti
on1
294
4.5. Hinweisfunktion 296
4.5.1. Die Burg Brandigan im Erec 296
4.5.2. Der Baumgarten im Erec1 300
4.5.3. Der Brunnenschauplatz im Iwein 304
4.6. Bewertungsfunktion 307
4.6Л.
Direkte Bewertungsfunktion 307
4.6.2. Indirekte Bewertungsfunktion 309
4.6.3. Die Schlußepisode des Iwein1 im Zusammen¬
hang mit der Abwertung des Artusbereichs 316
Abkürzungsverzeichnis 322
Literaturverzeichnis 323
Namenverzeichnis 336
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