"... die Lehre des Lebens zu hören": eine Analyse der 3 Kantaten zum 17. Sonntag nach Trinitatis von Johann Sebastian Bach unter musikalisch-rhetorischen und theologischen Gesichtspunkten
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| adam_text | Titel: ... die Lehre des Lebens zu hören
Autor: Marti, Andreas
Jahr: 1981
INHALTSVERZEICHNIS
1. VORAUSSETZUNGEN 9
1.1. Zielsetzung und Methode 9
1.2. Die Aufgabe der Musik nach dem barocken Denken 1°
1.2.1. Musik und Rhetorik 1°
1.2.2. Die Figurenlehre 16
1.3. Katalog ausgewählter musikalisch-rhetorischer
Figuren 21
1.3.1. Vorbemerkung zur Auswahl und Einteilung 21
1.3.2. Figurenfunktionen 23
1.3.2.1. Emphasis 23
1.3.2.2. Hypotyposis 24
1.3.3. Die einzelnen Figuren 24
1.3.3.1. Wiederholungsfiguren 24
1.3.3.1. 1. Anadiplosis 25
1.3.3.1. 2. Anaphora 25
1.3.3.1. 3. Climax/Gradatio/Auxesis 25
1.3.3.1. 4. Epistrophe 27
1.3.3.1. S. Hyperbaton 27
1.3.3.1. 6. Mimesis 27
1.3.3.1. 7. Palillogia 28
1.3.3.1. 8. Paronomasia 28
1.3.3.1. 9. Polyptoton 28
1.3.3.1.10. Symploke 28
1.3.3.2. Pausenfiguren 29
1.3.3.2.1. Apokope 29
1.3.3.2.2. Aposiopesis 29
1.3.3.2.3. Tmesis 30
1.3.3.3. Melodische Figuren 30
1.3.3.3. 1. Anabasis 31
1.3.3.3. 2. Circulus 31
1.3.3.3. 3. Corta 31
1.3.3.3. 4. Exlamatio . 31
1.3.3.3. 5. Fuga alio nempe sensu 32
1.3.3.3. 6. Interrogatio 32
1.3.3.3. 7. Katabasis 32
1.3.3.3. 8. Kyklosis/Circulatio 32
1.3.3.3. 9. Onomatopöie 33
1.3.3.3.10. Tirata 33
1.3.3.4. Dissonanzfiguren 34
1.3.3.4.1. Heterolepsis 34
1.3.3.4.2. Katachresis 34
1.3.3.4.3. Parrhesia 36
1.3.3.4.4. Passus duriusculus 3
1.3.3.4.5. Pathopoiia 36
1.3.3.4.6. Saltus duriusculus 36
1.3.3.5. Konstruktive Figuren 37
1.3.3.5.1. Antitheton 37
1.3.3.5.2. Dubitatio 37
1.3.3.5.3. Ellipsis 38
1.3.3.5.4. Kontrapunktische Fuga 39
1.3.3.5.5. Noema 39
2. ANALYSE DER DREI KANTATEN UNTER DEM GESICHTS-
PUNKT DER MUSIKALISCHEN RHETORIK 41
2.1. Kantate Nr. 47, Wer sich selbst erhöhet 41
2.1.1. Eingangschor 41
2.1.2. Sopran-Arie 43
2.1.3. Rezitativ 46
2.1.4. Baß-Arie 51
2.1.5. Schlußchoral 56
2.2. Kantate Nr. 114, Ach lieben Christen, seid
getrost 57
2.2.1. Eingangschor 57
2.2.2. Tenor-Arie 6 2
2.2.3. Baß-Rezitativ 67
2.2.4. Choral 69
2.2.5. Alt-Arie 70
2.2.6. Tenor-Rezitativ 72
2.2.7. Schlußchoral 73
2.3. Kantate Nr. 148, Bringet dem Herrn Ehre
seines Namens 75
2.3.1. Eingangschor 7S
2.3.2. Tenor-Arie 80
2.3.3. Alt-Rezitativ 82
2.3.4. Alt-Arie 84
2.3.5. Tenor-Rezitativ 87
2.3.6. Schlußchoral 88
3. INTERPRETATION 91
3.1. Kantate Nr. 47 91
3.1.1. Eingangschor 91
3.1.2. Sopran-Arie 94
3.1.3. Rezitativ 97
3.1.4. Baß-Arie 103
3.1.5. Schlußchoral 107
3.2. Kantate Nr. 114 108
3.2.1. Eingangschor 108
3.2.2. Tenor-Arie 112
3.2.3. Baß-Rezitativ 117
3.2.4. Choral 120
3.2.5. Alt-Arie 123
3.2.6. Tenor-Rezitativ 126
3.2.7. Schlußchoral 129
3.3. Kantate Nr. 148 130
3.3.1. Eingangschor 130
3.3.2. Tenor-Arie 132
3.3.3. Alt-Rezitativ 138
3.3.4. Alt-Arie 142
3.3.4.1. Allgemeines zur Unio mystica 14 2
3.3.4.2. Textvergleich 146
3.3.4.3. Figurenanwendung 148
3.3.5. Tenor-Rezitativ 152
3.3.6. Schlußchoral 153
4. FOLGERUNGEN 155
4.1. Bachs kirchen- bzw. theologiegeschichtliche
Stellung 155
4.1.1. Orthodoxie und Pietismus 155
4.1.2. Bachs Kirchlichkeit 161
4.1.2.1. Problemstellung 161
4.1.2.2. Theologische Voraussetzungen der Kirchenmusik
im Zeitalter der lutherischen Orthodoxie 163
4.1.2.3. Der Textbezug als Qualitätsmerkmal 165
4.1.2.4. Der Wille zur Verkündigung 169
4.1.3. Das Bach-Bild 172
4.1.4. Zum Musikverständnis der Orthodoxie 173
4.2. Aufführungspraktisches 175
4.2.1. Die musikalische Interpretation 175
4.2.2. Bach im Gottesdienst 176
Anhang: Belegstellenverzeichnis zum Figurenkatalog 179
Literatur 183
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| topic | Bach, Johann Sebastian <1685-1750> / Ach, lieben Christen, seid getrost - BWV 114 Bach, Johann Sebastian <1685-1750> Cantatas Bach, Johann Sebastian 1685-1750 (DE-588)11850553X gnd Cantatas, Sacred Analysis, appreciation Embellishment (Vocal music) Theologie (DE-588)4059758-1 gnd Kantate (DE-588)4029509-6 gnd Rhetorik (DE-588)4076704-8 gnd |
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