Studien zu den "formalen" Grundlagen des tonalen Systems im 19. Jahrhundert:
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| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
1977
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Vorwort 9
Einleitung 11
I. Die harmonische und melodische Grundgestalt 15
Das tonale Material 15 - Die Lagen 16 - Der Ton 17 - Das kleinste In¬
tervall 18 - Ganzton und Halbton 18 - Übergang zur Oktave 22 - Die
Oktave 23 - Übergang zur Quinte 27 - Die Quinte 28 - Der Übergang
zur Terz 32 - Die Teiz 34 - Resümee und Ankündigung 37 Der Drei¬
klang 37 - Die übrigen Intervalle 50 - Die endgültige Gestalt der Skala
52 - Die Temperierung 60 - Die chromatische Skala 61 - Die Kirchen¬
tonarten 63 - Das System von Tonarten 65 - Konsonanz und Disso¬
nanz 66.
II. Die rhythmische und metrische Grundgestalt 83
Lange und Kurze 83 - Die Lagen 84 - Die Dauerquanten 85 - Die Rei¬
he des unbestimmten Unterschiedes 85 — Die Reihe der abstrakten Iden¬
tität 86 - Die Reihe der konkreten Identität 87 - Die numerische Tei¬
lung 87 - Die numerische Teilung in alter und neuer Sicht 88 - Die Zwei¬
teilung 90 - Die Dreiteilung 91 - Nähere Analyse der Teilungen 92 - An¬
dere Teilungen 94 - Rückblick und Übergang zum Metrum 94 - Das me¬
trische Gleichmaß in Natur und Geist 96 - Der Begriff des Metrums 99 -
Die Schlagzeit 100 - Das Bestimmende und das Bestimmte 100 - Das
Zweizeitige 101 - Das Dreizeitige 101 - Das Vierzeitige 103 - Das zwei¬
mal zweizeitige Metrum 105 - Noch andere Grundeinheiten möglich? 107
- Ein naturwissenschaftlicher Irrtum 109 - Die metrische Akzentordnung
110 - Das Tempo 111 - Die Tempounterschiede 112 - Chronometer und
Metronom 112 - Das Tempo als Ausdrucksmittel 114.
III. Die instrumentalen Grundgestalten • • 115
Die Grenzen und die Form der Darstellung 115 - Die menschliche Stim¬
me 116 — Die geschlechtlichen Differenzen der menschlichen Stimme
117 - Das Naturschöne der menschlichen Stimme 118 - Die Modifika¬
tionen der Grundfarbe 119 - Der Sopran 120 - Der Mezzosopran 121 —
Der Tenor 122 - Der Bariton 122 - Der Baß 123 - Der Chor 123 - Älte¬
re Chorarten 124 - Die klassische Chorform 124 - Frauenchor, Männer¬
chor, gemischter Chor 126 - Das Singen des Chores 127 - Die weitere
Entwicklung der tonalen Instrumentalwelt 128 - Die Blasinstrumente 129
- Die Holzblasinstrumente 129 - Die Flöte 130 - Die Oboe 132 - Die
Klarinette 133 - Das Fagott 137 - Die Blechblasinstrumente 140 - Die
Erfindung der Ventilinstrumente 142 - Das Hörn 142 - Die Trompete
144 - Die Posaune 145 - Die Schlaginstrumente 148 - Die Streichin¬
strumente 150 - Die Geige 153 - Die Bratsche 154 - Das Violoncell 155
- Der Kontrabaß 156 - Das Klavier 157 - Die Orgel 167 - Ton oder
Klang? 170 - Exkurs zur Moderne 170 - Das klassische Orchester 176 -
Der Streicherchor 178 - Der Holzbläserchor 179 - Der Blechbläserchor
180 - Das Verhältnis der drei Instrumentalchöre 180 - Der Orchesterstil
183 — Der Unterschied von klassischem und romantischem Orche¬
ster 185.
IV. Die dynamischen Grundgestalten 189
Laut und Leise 189 - Eine spekulative Exkursion 189 - Die quantitative
Unbestimmtheit 190 - Exkurs zur Moderne 190 - Die Lagen der Laut¬
stärke 190 — Die ästhetische Bedeutung der Lautstärke 191.
V. Die Lehre der Harmonik 195
Die Resultate des ersten Teils 195 — Verschiedene Lehren der Harmonik
195 — Einige Folgerungen aus Hegels Ansicht des klassischen Akkord¬
systems 197 — Die Voraussetzungen des Akkordsystems 197 - Die Ton¬
art in Dur 198 - Der Molldreiklang 200 - Die Molldreiklänge der Durton¬
art 202 - Die Stimmungen des harmonischen Systems 203 - Der harmoni¬
sche Grund der Durskala 204 — Die harmonische Vermittlung der Dur¬
skala 205 - Die Molltonart 207 - Die harmonische Vermittlung der Moll¬
skala 207 - Die Moll-Dur-Tonart 208 - Die Haupttonart in Dur 209 -
Die Haupttonart in Moll 213 - Die melodische Vermittlung der Akkord¬
folge 214 - Das Parallelenverbot 217 - Konsonanz und Dissonanz 219 -
Exkurs zur Moderne 220 - Die absoluten Intervalle 221 - Der Vorhalt
222 - Der Septimenakkord 224 - Konsonanz - Dissonanz - Konsonanz
226 - Die Dissonanz und das Häßliche 227 - Nonenakkord möglich? 228
- Die Modulation 229 - Die Kadenz 232.
VI. Das metrisch-rhythmische System 239
Zusammenfassung des zweiten Teils 239 - Exkurs zur Moderne 240 - Die
Grenzen der metrischen Grundformen 240 — Der Paarakzent 241 — Die
Paarakzente im Drei- und Vierzeitigen 242 - Die negativen Akzentverhält¬
nisse 244 - Der Takt 250 - Die abschließende Frage an die Moder¬
ne 250.
Literaturverzeichnis • 251
Abkürzungsverzeichnis • 252
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