Über das Licht in der Malerei:
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Berlin
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1979
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|---|---|
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VORWORT............................ 5
EINLEITUNG
Einführender Vergleich zur vorläufigen begrifflichen Bestimmung des Bild¬
lichts in der Malerei des Mittelalters und der Neuzeit...........
H
I.
Signorellis „Großer
Pan ..................... It
II.
Perikopenbudi Heinridis
П.:
„Himmelfahrt Christi .......... 12
III.
Begriffsbildung......................... 12
IV.
Zur Aufgabe und Methode der Untersudiung............. 16
ERSTES KAPITEL
Eigenlicht : Das Bildlicht des frühen und hohen Mittelalters........ 20
V.
Ottonische Malerei : Farbe und
Lidit
................ 20
VI.
Ottonisdie Malerei : Gold und Goldgrund.............. 22
VII. Ottonisele
Malerei : „Modellierung ................ 27
VIII. Die romanische Malerei. Das Standortlicht des Mittelalters........ 28
IX.
Die Glasfensterkunst des 13. Jahrhunderts.............. 37
X.
Die Mosaiken. Das frühchristliche Standortlidit. Die Entstehung des Eigenlidits 43
XI.
Zum Sinn des mittelalterlidien Bildlichts............... 55
ZWEITES KAPITEL
Wandel vom Eigenlicht zum Beleuchtungslicht: Das Bildlicht des 14. und
15. Jahrhunderts........................... 82
XII. Vorbemerkung......................... 82
XIII. Licht, Schatten, Farbe...................... 83
XIV. Bildlidit und Standortlicht im 14. Jahrhundert............. 88
XV.
Farbgrund, Gold und Goldgrund.................. 91
XVI. Glasbilder, Bildteppiche, Druckgraphik................ 100
DRITTES KAPITEL
Beleuchtungslicht: Das Bildlicht des 1 5. bis 18. Jahrhunderts (Renaissance,
Manierismus, Barock)......................... 107
XVII. Vorbemerkungen........................ 107
XVIII. Grundsätzliches zu
Lidit,
Sdiatten, Farbe in der Malerei des 16. bis
18. Jahrhunderts........................ 109
XIX. Das erste Jahrhundert des Beleuditungslichts (etwa 1420-1530)...... 119
XX.
Das Bildiidit der italienischen Malerei des 16. Jahrhunderts und bei
Greco
. . 132
XXI. Caravaggio .......................... 135
XXII. Das Bildlicht des 17. Jahrhunderts: Die Nachfolger Caravaggios,
das künstliche LeuchtHcht..................... 143
XXIII. Das Bildlicht des 17. Jahrhunderts: Das natürliche Leuditlicht...... 149
XXIV. Das
Bildlidit
des 17. Jahrhunderts: Das sakrale Leuchtlicht....... 153
-XXiL
Rembrandt
.......................... 156
XXVI. Das Bildlicht des 18. Jahrhunderts.................. 161
XXVII. Zum Sinn des neuzeitlichen Bildlichts................ 166
VIERTES KAPITEL
Das Bildlicht des 19. und 20. Jahrhunderts................ 186
XXVIII. Vorbemerkungen........................ 186
XXIX. Das Licht in der Malerei des 19. Jahrhunderts............. 188
XXX. Farbe und Licht in der Malerei des 19. und 20. Jahrhunderts
(mit Bemerkungen zum Verhältnis zwischen Licht und Farbe in der Malerei
vom Mittelalter bis zur Gegenwart)................. 197
XXXI. Zum Sinn des Bildlichts des 19. und 20. Jahrhunderts.......... 215
ANHANG
über die Erscheinungsweisen der Farben und des Lichtes.
Die Ergebnisse der experimentellen Psychologie und ihre Bedeutung für die
kunstgeschichtliche Untersuchung des Lichtes in der Malerei........221
§ 1. Vorbemerkung.........................221
A. Die Ergebnisse der Untersuchungen der experimentellen Psychologie über
die Erscheinungsweisen der Farben und des Lichtes.......... 222
§ 2. Objektive Farbe, bunte und unbunte Farben, Farbenordnung....... 222
§ 3. Die Erscheinungsweisen der Farben................. 231
§ 4. Die Phänomene der Beleuchtung und des Leuchtens hinsichtlich der Farbe . . 235
§ 5. Die Erleuchtungsweise des leeren Raumes..............236
§ 6. Die ästhetische Erscheinungsweise der Farben............. 239
§ 7. Zusammenfassung ....................... 240
8
B.
Zur Bedeutung der Lehre von den Erscheinungsweisen der Farben und des
Lichtes für das Verständnis der Licht-Farbe-Phänomene in der abend¬
ländischen Malerei......................... 242
§ 8. Gemäldeoptik......................... 242
§ 9. Zur Malerei des 16. bis 18. Jahrhunderts............... 244
§10. Zur Malerei des Mittelalters.......-............. 251
§11. ZurMalerei
Деѕ
15Jahrhunderts.................. 253
§12. Zur Malerei des 19. Jahrhunderts und der Gegenwart.......... 254
C. Probleme des Standortlichts..................... 256
§ 13. Vorbemerkung......................... 256
§14. Unbunte Oberflädienfärben bei tonfreier Beleuditung.......... 256
§15. Bunte Oberflädienfarben bei tonfreier Beleuchtung........... 256
§16. Bunte Oberflächenfarben bei buntfarbiger Beleuchtung......... 257
§17. Zum Standortlicht der alten Malerei................. 259
D. Museumsfragen.......................... 261
§ 18. Firnis und Verglasung...................... 261
§19. Zur Ausstellung der Bilder auf hellem Wandgrund........... 262
NACHWORT............................ 267
REGISTER
Literaturverzeichnis (zugleich Autorenregister).............. 269
I.
Antike und mittelalterliche Schriftsteller............... 269
II.
Neueres Schrifttum....................... 270
Verzeichnis der Kunstwerke und Künstler................ 281
I.
Anonyme Kunstwerke...................... 281
II.
Die Künstler und ihre Werke................... 283
Verzeichnis der Begriffe und Sachen................... 288
Verzeichnis der Abbildungen und Figuren................ 303
Nachwort zur zweiten, unveränderten Auflage............. 305
Nachtrag zum Literaturverzeichnis (1961)............... 307
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