Das Tonale Guigos I.: ein Beitrag zur Geschichte des liturgischen Gesanges und der Ars Musica im Mittelalter
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| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
München
Arbeo-Ges.
1975
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| Schriftenreihe: | Münchener Beiträge zur Mediävistik und Renaissance-Forschung
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Vorwort.....................................................
V
Quellenverzeichnis............................................
X
Literaturverzeichnis........................................... XIII
Abkürzungsverzeichnis........................................ XXII
EINLEITUNG:
WESEN UND BEDEUTUNG DESTONAEES................. 1
HAUPTTĽIL:
DAS
TONALE
GUIGOS
1
................................... 8
Erster Abschnitt:
Das Tonale
Grenoble
467 (124) ............................ 8
ì ir
st
e
s
Kapitel
: Beschreibung und Inhalt der Handschrift
С
............ 8
Zweites Kapitel :
ł
idi
t
ion dtr
¡Ί
andschrift
G
........................ 10
Drittes Kapitel:
.lna lyse
der Handschrift
С
....................... 54
/. Der .·l/ifba/i des Zonales.................................... 56
//. Die Bestandteile des
Tonales
................................. 57
A Die
Texte............................................... 57
1. Die musiktheoretischen Elemente ........................ 57
a) Die Überschrift...................................... 57
b) Der
Dialógus
de
Musica
.............................. 59
c)
Die biblischen Modellantiphonen
Primům
quaerite ....... 61
d) Die Angabe der
informatio
............................ 62
e) Die musìktheorerischen
Modellantiphonen
Proslambanomenos.................................. 62
f) Die Intonationen.................................... 64
g) Der Musiktraktat Sciendum
est
........................ 65
h)
Die Intervalle....................................... 65
i) Der Musiktraktat Quotiescumcjue...................... 65
2. Die liturgischen Elemente............................... 66
a) Die Offiziumsantiphonen ............................. 66
ff) Der Bestand an Texten............................ 66
α)
Nachgetragene Texte............................ 66
ß) Doppelt vorhandene Texte....................... 70
γ)
Überzählige Texte.............................. 74
b) Fehlende Texte................................. 74
b ) Die Reihenfolge der Texte ......................... 74
α)
Scheinbare Unregelmäßigkeiten................... 78
ß) Erklärbare Unregelmäßigkeiten................... 80
VII
b)
Die Offiziumsresponsorien
............................ 84
c)
Die
Meßantiphonen.................................. 85
d)
Das Intonarium ..................................... 87
a )
Die einfache antiphonarische
Offiziumspsalmodie
...... 87
b )
Die feierliche antiphonarische Offiziumspsalmodie..... 87
c ) Die antiphonarische Meßpsalmodie.................. 88
e) Der „Anhang .......................................89
a ) Die Sequenz
Mundi aetate
octava
.................... 89
b )
Der Gesang Gaudentes animae...................... 90
В
Die Melodien............................................ 92
1. Die gebundenen Formen................................ 92
2. Die freien Formen...................................... 92
3. Das Verhältnis von gebundenen und freien Formen......... 93
Zweiter Abschnitt:
Das Tonale
Parkminster
А
33 ............................. 94
Hr
s
t
es Kapitel : Beschreibung und In
hal f
der Handschrift
P
............ 94
Zweites Kapitel :
Rdi
t
ion
der Handschrift
P
........................ 96
Drittes Kapitel: Analyse der Handschrift
P
....................... 109
/. Der Aufbau des Tonales.................................... 116
//. Die Bestandteile des Tonales................................. 117
A Die
Texte............................................... 117
1. Die musiktheoretischen Elemente ........................ 117
2. Die liturgischen Elemente............................... 117
a) Die Offiziumsantiphonen............................. 117
a ) Der Bestand an Texten............................ 117
α)
Nachgetragene Texte............................ 118
ß) Doppelt vorhandene Texte....................... 118
γ)
Überzählige Texte.............................. 118
б)
Fehlende Texte................................. 128
b ) Die Reihenfolge der Texte ......................... 128
b) Die Invitatorien..................................... 135
c) Die Offiziumsresponsorien............................ 138
В
Die Melodien............................................ 140
1. Die gebundenen Formen................................ 141
2. Das Verhältnis der freien zu den gebundenen Formen....... 141
Exkurs :
Das intonarium des
Graduales
Parkminster
А
33................... 143
VIII
A Die
Texte
...............................................
ИЗ
В
Die
Melodien............................................ 147
ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK:
DIE BEDEUTUNG DER ANTIPHONEN FÜR DIE FRAGE
NACH URFORM UND HERKUNFT DES ANTIPHONARS DER
KARTAUSE................................................. 149
LISTEN:
/: Die
Psalmodie
und die Differenzen des
Tonales G
.............. 15
//.· Die im
Dialógus
de
Musica
zitierten Antiphonen............... 155
III
: Die Antiphonen des
Tonales G
(nach der Reihenfolge der Hand¬
schrift) .................................................. 159
IV
: Die Antiphonen des Tonales
Ρ
(nach der Reihenfolge der Hand¬
schrift) .................................................. 207
V
: Die Antiphonen des Kartäuserbreviers und ihre biblischen und
liturgischen Quellen (Alphabetisches Verzeichnis).............. 225
TAFELN:
/.·
Grenoble, Bibliothèque municipale
467 ( 124)
(fol 6V)
:
Tonale
der Großen Kartause................................
10a
//;
Parkminster
A
33
(fol 197r):
Tonale
einer der
Lvoner Tradition
nahestehenden Benediktiner-
abtei
(Ambronay
?)........................................
96a
///;
Parkminster
A
33
(fol 12()v):
Graduale
(der Kartause Portes?)............................. 110a
IV:
Parkminster
A
33
(fol lr)
:
Dialógus
de
Musica
....................................... 116a
V:
Parkminster
A
33
(fol 192r):
Hymnarium
und Intonarium einer
Kartause (Portes?)
..........
144a
INDIZES:
I
: Verzeichnis der Personen...................................
I
//; Verzeichnis der Orte ......................................
II
///: Verzeichnis der Sachen ....................................
III
IV
: Verzeichnis der liturgischen Handschriften nach ihren Bibliotheken
VI
V
: Verzeichnis der liturgischen Handschriften und Drucke nach ihrer
Herkunft................................................
VII
VI
: Verzeichnis der zitierten liturgischen Quellen ................. VIII
VII
: Verzeichnis der zitierten musiktheoretischen Handschriften......
IX
VIII : Verzeichnis der zitierten Autoren und Werke..................
X
IX
: Verzeichnis der Initien.................................... XIII
IX
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