Roman-Zeit: Zeitformung und Dekonstruktion des französischen Romans der Gegenwart
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| Sprache: | Deutsch |
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Tübingen
Narr
1990
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INHALT
0. VORWORT............................................................................................................ X
1. TEIL: THEORIE DER ROMAN-ZEIT
1.1 ZEIT UND ROMAN............................................................................................ 1
1.1.1 Vorgeschichte der Roman-Zeit: Entstehung des
modernen Zeitbegriffs.................................................................................... 1
1.1.2 Moderne Zeitformund Roman........................................................................... 3
1.1.3 Raum und Zeit als Kategorien des Romans?................................................... 6
1.2 THEORIE DER ZEIT......................................................................................... 8
1.2.1 Polymorphie der Zeit............................................................................................ 8
1.2.2 Anomalie der Zeit................................................................................................. 10
1.2.3 Relationalität und Zeichenhaftigkeit der Zeit.................................................. 12
1.3 ZEIT ALS MEDIUM UND THEMA DES ROMANS................................. 20
1.3.1 Räumliche Form als zentrale Kategorie
des modernen Romans?................................................................................. 20
1.3.2 Geschichte als alleinige Zeitform des Romans?.............................................. 23
1.3.3 Zeitformen im Laufe der Zeit............................................................................. 25
1.3.3.1 Zeitlichkeit des traditionellen Romans.............................................................. 25
1.3.3.2 Moderne Zeitformen............................................................................................. 28
1.4 ZEIT-ZEICHEN: INSTRUMENTE DER GESTALTUNG
UND ANALYSE NARRATIVER ZEITFORMEN................................ 32
1.4.1 Zeitrelationen der Kommunikationssituation: Epische Distanz?.................. 34
1.4.2 Diegetische Zeit der Makrostruktur und Chronotopos................................... 36
1.4.3 Diskursive Zeit als Spannungspol zur diegetischen Zeitform........................ 39
1.4.4 Zeitformung der MikroStruktur: Tempus zwischen
Bedeutung und Beteiligung............................................................................ 46
1.4.4.1 Dichtungslogische Trennung von Tempus und Zeit........................................ 48
1.4.4.2 Tempus als Indikator pragmatischer Einstellungen......................................... 51
1.5 TEILHABE AN ZEIT (FASZINATION)........................................................ 57
1.5.1 Sinn und Bedeutung im Rahmen einer Semiotik der Sympraxis................... 57
1.5.2 Faszination als Teilhabe an modellierten Zeitformen.................................... 59
1.6 ÄSTHETISCHE ZEIT ZWISCHEN TEILHABE AN DER ZEIT
UND ZEIT DER TEILHABE..................................................................... 60
1.7 STRUKTUR UND ZEITLICHKEIT................................................................ 61
VIII Inhalt
2. TEIL: NARRATIVE ZEIT-PRAXIS
2.1 MICHEL BUTOR - L EMPLOI DU TEMPS (1956)..................................... 70
2.1.0 Der Zeitplan der Geschichte............................................................................... 70
2.1.1 Architektonik der Handlungsstruktur................................................................ 71
2.1.1.1 Erzählen im Schematismus der Tradition.......................................................... 72
2.1.1.2 Kohärenzbildung durch Antizipationen der Handlungsstruktur.................... 72
2.1.1.3 Miseenabyme......................................................................................................... 74
2.1.2 Vom Zeitplan zum Zeitlabyrinth: Wucherungen
der Diskursstruktur.......................................................................................... 80
2.1.2.1 Wiederholungen als Grund für das Scheitern
des Wiederholens verlorener Zeit................................................................ 81
2.1.2.2 Vervielfältigung der Rückgriffe als Zeichen
unbegriffener Vergangenheit......................................................................... 86
2.1.2.3 Narrativer Diskurs der Methode: Rückwendungen
als unendlicher Regreß der Reflexion.......................................................... 89
2.1.2.4 Revels Experimente mit verschiedenen Formen der Darstellung................. 96
2.1.2.5 Diskursstrukturelle Erzeugung des labyrinthischen Chronotopos................. 100
2.1.2.6 Dauer im Wechsel................................................................................................. 102
2.1.2.6.1 Die Entdeckung der Langsamkeit....................................................................... 102
2.1.2.6.2 Beschleunigung narrativer Zeit als
Ausdruck endgültigen Zeitverlusts............................................................... 106
2.1.3 Mikrostrukturelle Verflechtungen der Zeit....................................................... 110
2.1.3.1 Tempus.................................................................................................................... 110
2.1.3.1.1 Komposition der Kontingenz: Zum Funktionswechsel
des passe compose............................................................................................ 110
2.1.3.1.2 Reliefgebung durch passi compose und imparfait............................................ 115
2.1.3.2 Vom Satzbau zum Satzfluß.................................................................................. 119
2.1.3.3 Alchemie der Zeit: Metaphern, Symbole und Anagramme........................... 122
2.1.4 Deformation von Geschichte als
Zeitigung von Zeitlichkeit.............................................................................. 127
2.2 CLAUDE SIMON - LA ROUTE DES FLANDRES (1960)........................ 130
2.2.0 Geschichte eines Debakels................................................................................... 130
2.2.1 Desartikulation der Handlungsstruktur............................................................. 131
2.2.1.1 Das Debakel der Geschichte............................................................................... 131
2.2.1.2 Dechronologisierung der Fabel........................................................................... 132
2.2.1.3 Narratologische Dekonstruktion der Handlungsstruktur
als Folge von Geschichtskritik....................................................................... 134
2.2.1.4 Erinnerungszeit zwischen Chrono- und Assoziationslogik.............................. 137
2.2.1.5 Das Zentrum der Zeit: Thematische und narratologische
Bedeutung des Todes...................................................................................... 141
2.2.2 Depräsentierung der Erzählinstanzen................................................................ 144
2.2.2.1 Erzählsituationen im zeitlichen Wandel............................................................ 145
2.2.2.1.1 Rahmenwechsel in der Dauer.............................................................................. 147
2.2.2.1.2 Umkehrung der Zeitrichtung............................................................................... 150
2.2.2.2 Wechsel der Erzähl-Perspektive.......................................................................... 154
2.2.2.2.1 Wechsel der Personalpronomina im Spannungsgefüge
von Makro- und Diskursstruktur................................................................... 155
2.2.2.2.2 Wechsel der Personalpronomina auf der
Ebene der Geschichte..................................................................................... 157
Inhalt
IX
2.2.2.2.3 Wechsel der Perspektive als Ausdruck zeitlicher
Differenz und Distanz..................................................................................... 158
2.2.2.2.4 Perspektivenwechsel und Dekonstruktion der Roman-Zeit........................... 160
2.2.2.2.5 Der Wechsel autobiographischer und personaler Perspektive ..................... 161
2.2.3 Zeit-Welten des Erzählens: Mikrostrukturelle
Zeitformung durch Tempora......................................................................... 165
2.2.3.1 Wissen und Erinnerung als Modi erzählter Zeit.............................................. 165
2.2.3.2 Das Partizip Präsens als Tempus von Vorstellung und Angedenken............ 169
2.2.4 Liquidierung der Welten und Zeitigung der Zeitformen................................ 174
3. TEIL: ZEITLICHKEIT DES
GEGENWARTSROMANS
3. ZEITLICHKEIT DES GEGENWARTSROMANS....................................... 177
3.1 ZEIT ALS MEDIUM UND GEGENSTAND DES ERZÄHLENS........... 177
3.2 DAS SCHEITERN DER REPRÄSENTATION VON ZEIT...................... 180
3.2.1 Räumliche Form als Kennzeichen des Gegenwartsromans?.......................... 186
3.3 DAS ERHABENE DER POST-MODERNE: ZEITLICHKEIT................. 187
3.3.1 Ästhetik des Erhabenen........................................................................................ 187
3.3.2 Das Erhabene als Signum der Postmoderne..................................................... 188
3.3.3 Das postmoderne Erhabene: Zeitlichkeit.......................................................... 191
3.4 POSTMODERNE FORMEN DER TEILHABE AN ZEIT:
(FASZINATION)............................................................................................ 196
3.5 VON DER ÄSTHETIK DER ERSCHEINUNG ZUR ÄSTHETIK DES
ENTSCHWINDENS....................................................................................... 200
3.6 ZEITLICHKEIT UND DEKONSTRUKTION TRADITIONELLER
FORMKATEGORIEN DES ROMANS.................................................... 204
4. MODERNE, POSTMODERNE UND DER ROMAN
DER GEGENWART..................................................................................... 211
4.1 Problematik des Begriffs der Postmoderne....................................................... 211
4.2 Moderne und Postmoderne.................................................................................. 214
4.2.1 Die Querelle als Vorstufe der Moderne............................................................. 214
4.2.2 Ästhetische Moderne............................................................................................ 215
4.2.3 Postmoderne Transformation der Moderne...................................................... 216
4.2.4 Postmoderne als Delegitimation moderner Meta-Erzählungen.................... 219
43 Postmoderne und nouveau roman....................................................................... 222
5. ZUSAMMENFASSUNG: ÄSTHETISCHE UND
ALLTÄGLICHE ZEIT.................................................................................. 229
ANHANG: ZEITFORMEN IM LAUFE DER ZEIT.................................... 232
6. LITERATURVERZEICHNIS........................................................................... 234
6.1 Romane................................................................................................................... 234
6.2 Theoretische Literatur und Sekundärliteratur.................................................. 235
7. SACH- UND PERSONENREGISTER............................................................ 249
7.1 Personenregister..................................................................................................... 249
7.2 Sachregister............................................................................................................. 252
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