Nicolas de Leyde et la sculpture à Strasbourg: (1460 - 1525)
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Strasbourg
Presses Univ. de Strasbourg
1987
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| adam_text | Titel: Nicolas de Leyde et la sculpture à Strasbourg
Autor: Recht, Roland
Jahr: 1987
TABLE DES MATIERES Introduction................................................................................................................................ 17 PREMIÈRE PARTIE LE SCULPTEUR DANS SA VILLE ET DANS SON ATELIER Chapitre 1 : STRASBOURG À LA FIN DU MOYEN ÂGE............................................ 25 I. La ville et ses habitants .......................................................................................... 25 1. Portrait .................................................................................................................... 25 2. La ville .................................................................................................................... 27 3. La ville libre d’Empire .......................................................................................... 28 4. Topographie ............................................................................................................ 29 5. Peuplement .............................................................................................................. 31 IL Le système politique.................................................................................................. 32 1. La constitution ...................................................................................................... 32 2. Les catégories sociales .......................................................................................... 34 Le patriciat............................................................................................................ 35 Les gens de métier................................................................................................ 36 3. La politique extérieure ..................................................................................... 38 III. L’Eglise et la vie religieuse.................................................................................... 40 1.
Les institutions ...................................................................................................... 40 L’évêque et le clergé............................................................................................ 40 Les confréries........................................................................................................ 44 La prédication ...................................................................................................... 45 2. La pensée et le sentiment religieux .................................................................... 46 Des mystiques aux humanistes.......................................................................... 46 Le diable et le bon Dieu.................................................................................... 49 IV. Une certaine prospérité............................................................................................ 50 1. L activité économique ............................................................................................ 50 La production locale............................................................................................ 50 Le commerce ................................................................................................. ....... 51 Les grandes fortunes marchandes...................................................................... 52 9
TABLE DES MATIERES 2. La vie intellectuelle ................................................................................................ 53 L’imprimerie.......................................................................................................... 54 L’enseignement et les humanistes...................................................................... 54 3. Les mœurs .............................................................................................................. 56 V. Les crises...................................................................................................................... 58 1. La Réformation ...................................................................................................... 59 2. Les soulèvements des paysans .............................................................................. 59 Conclusion............................................................................................................ 61 Chapitre 2 : LE SCULPTEUR DANS SON ATELIER...................................................... 63 I. Cadres et conditions de la production artistique............................................ 63 1. Les cadres de production ...................................................................................... 63 La loge de la cathédrale...................................................................................... 63 La corporation et l’atelier .................................................................................. 66 2. Le client .................................................................................................................. 69 L’Eglise et la noblesse ........................................................................................ 70 La bourgeoisie...................................................................................................... 70 3. Le statut social du
sculpteur ................................................................................ 72 Sa situation sociale.............................................................................................. 72 Artisan ou artiste ? .............................................................................................. 73 4. La fonction de l’art .............................................................................................. 74 La fonction de l’artiste et de l’image................................................................ 74 L’iconoclasme sous la Réformation.................................................................. 77 IL Le travail du sculpteur .......................................................................................... 80 1. La division du travail ............................................................................................ 80 Sculpture sur pierre et sculpture sur bois........................................................ 80 Les artisans du bois ............................................................................................ 81 Sculpteurs et peintres.......................................................................................... 82 L’architecte-sculpteur .......................................................................................... 83 2. Le contrat .............................................................................................................. 83 3. Prix et paiements .................................................................................................. 86 Le prix des ouvrages sculptés............................................................................ 86 L’achat des matériaux et les frais annexes...................................................... 87 Modes de paiement.............................................................................................. 88
Les litiges .............................................................................................................. 89 4. Le projet .................................................................................................................. 89 5. Considérations techniques générales .................................................................... 93 6. La sculpture sur pierre .......................................................................................... 94 7. La sculpture sur bois ............................................................................................ 95 8. La polychromie et le dorage ..................................... 98 Le dorage .............................................................................................................. 99 La peinture............................................................................................................ 99 Le vernissage ........................................................................................................ 100 La non-polychromie et la polychromie partielle............................................ 100 Annexes........................................................................................................................ 102 10
TABLE DES MATIÈRES DEUXIÈME PARTIE LA PRODUCTION SCULPTÉE Introduction : La sculpture à Strasbourg de 1340 À 1460.............................. 111 Chapitre 1 : NICOLAS (GERHAERT) DE LEYDE ET LE MAÎTRE DE LA VIERGE DE DANGOLSHEIM.......................................................................................... 115 I. Nicolas de leyde........................................................................................................ 115 1. La fortune critique de Nicolas de Leyde ............................................................ 115 2. Parenthèse : Nicolas de Leyde et le Maître de la Vierge de Dangolsheim.... 116 3. Le nom et l’origine ................................................................................................ 117 4. Esquisse d’une biographie .................................................................................... 119 5. Son œuvre avant Strasbourg ................................................................................ 123 6. Le christ en croix du retable de Nôrdlingen ...................................................... 125 Une œuvre de Nicolas de Leyde ...................................................................... 125 L’iconographie...................................................................................................... 126 7. Le portail de la Chancellerie ................................................................................ 129 La Chancellerie .................................................................................................... 129 Les sources anciennes relatives au portail ...................................................... 129 Les bustes.............................................................................................................. 132 Le style et ses sources ........................................................................................ 133 Le thème du buste
accoudé................................................................................ 134 La reconstitution du portail................................................................................ 135 L’iconographie du portail.................................................................................... 138 8. L’épitaphe de la cathédrale de Strasbourg ........................................................ 139 Analyse de l’œuvre ............................................................. 139 Le style et l’iconographie.................................................................................... 140 Reconstitution du tombeau................................................................................ 143 9. Le Crucifix de Baden-Baden ................................................................................ 145 10. Le buste de l’Œuvre Notre-Dame ........................................................................ 145 IL Les œuvres d’atelier .............................................................................................. 147 La tête de l’Œuvre Notre-Dame........................................................................ 147 Les sculptures de Sainte-Marie-du-Capitole à Cologne................................ 148 Les bustes de saintes de Wissembourg............................................................ 149 L’homme à paralysie faciale.............................................................................. 151 La Vierge en buste d’Erstein.............................................................................. 151 IL Le Maître de la Vierge de Dangolsheim ............................................................ 152 1. Etat des questions .................................................................................................. 152 2. Le retable de Nôrdlingen et la Vierge de Dangolsheim : leur style ................
152 Le style du retable de Nôrdlingen.................................................................... 152 La Vierge de Dangolsheim ................................................................................ 154 3. Le retable de Nôrdlingen ...................................................................................... 154 Reconstitution du retable.................................................................................... 155 Considérations techniques.................................................................................. 156 Les gravures L31 et L32 du Maître E.S. et les sources néerlandaises........ 157 Les anges volants autour de la croix................................................................ 159 11
TABLE DES MATIÈRES L’iconographie de Saint Jean ............................................................................ 160 L’iconographie de Saint Georges...................................................................... 161 Sainte Madeleine.................................................................................................. 163 L’influence du retable.......................................................................................... 163 4. La Vierge de Dangolsheim .................................................................................. 165 La Vierge de Dangolsheim et le style des années 50.................................... 165 Les caractères particuliers de la Vierge de Dangolsheim.............................. 166 Les sources des différents motifs...................................................................... 167 Le thème de l’Enfant se cachant sous le voile .............................................. 169 La gravure L79 du Maître E.S........................................................................... 170 Essai de typologie................................................................................................ 172 5. Le Maître de la Vierge de Dangolsheim et du retable de Nôrdlingen ............ 176 Son style et celui de Nicolas de Leyde............................................................ 176 L’identité du Maître de la Vierge de Dangolsheim ...................................... 178 Le groupe Maître de la Vierge de Dangolsheim............................................ 180 Les œuvres d’atelier (Groupe A) ...................................................................... 180 Groupe B................................................................................................................ 183 Chapitre 2 : TRADITION ET RUPTURE............................................................... 187 I. La fin des
années 60.................................................................................................. 187 1. Les stalles des Frari à Venise .............................................................................. 187 L’iconographie...................................................................................................... 188 Remarques techniques.......................................................................................... 189 Le style .................................................................................................................. 189 Un atelier strasbourgeois.................................................................................... 190 Le relief de Hartford .......................................................................................... 191 2. Le Crucifix de Haguenau .................................................................................... 192 3. Le Maître de la Vierge de Downside Abbey ...................................................... 192 IL Les TENDANCES AU RÉALISME ...................................................................................... 195 1. Les reliefs de la Chartreuse de Strasbourg ........................................................ 195 Reconstitution du maître-autel .......................................................................... 195 Le style des reliefs................................................................................................ 196 Le relief de l’Annonciation................................................................................ 197 Les sources iconographiques.............................................................................. 198 Le Maître de la Chartreuse et les Pays-Bas du nord.................................... 200 La statuette de Darmstadt.................................................................................. 202 2. Deux
groupes d’une Crucifixion en albâtre ........................................................ 203 L’iconographie...................................................................................................... 203 Le matériau............................................................................................................ 205 Le style .................................................................................................................. 205 Dans la suite de l’atelier des groupes en albâtre .......................................... 206 3. Les reliefs de Karlsruhe ........................................................................................ 207 Le relief du Portement de croix et l’œuvre de Schongauer.......................... 208 Le style des reliefs................................................................................................ 209 4. Le réalisme pathétique .......................................................................................... 209 12
TABLE DES MATIÈRES III. Le « STYLE ADOUCI » ET LE « STYLE RUDE » .................................................................. 211 1. Quelques statues isolées ........................................................................................ 211 Deux sculptures à Eschau .................................................................................. 212 Les Rois Mages.................................................................................................... 213 2. Statues de saintes .................................................................................................. 213 La Vierge de Berlin-Est...................................................................................... 213 La Vierge et l’Enfant de Hindisheim................................................................ 214 3. La Nativité du Rijksmuseum d’Amsterdam et les œuvres apparentées .......... 215 La Nativité d’Amsterdam.................................................................................... 215 Un buste d’ange.................................................................................................... 216 Deux saints des années 80.................................................................................. 216 4. La Nativité de Saverne et un groupe d’œuvres qui s’y rapportent .................. 216 5. Le Maître KS....................................................................................................... 217 Le Saint Sépulcre de Neuwiller........................................................................ 217 L’épitaphe de C. Bock et M. Bleger................................................................ 218 Chapitre 3 : LE TOURNANT DES ANNÉES 80................................................................ 219 I. Deux retables..............................................................................................................
219 1. Le retable de Lautenbach en Bade .................................................................... 219 Le type du retable................................................................................................ 220 L’iconographie des statues.................................................................................. 221 Leur style .............................................................................................................. 221 La Vierge à l’Enfant de la collection Böhler .................................................. 222 La Sainte Marguerite de Geispolsheim............................................................ 223 Les œuvres d’atelier.............................................................................................. 223 Le Saint Jean d’Obernai...................................................................................... 223 La Vierge à l’Enfant de Saverne........................................................................ 224 Annexe : les sculptures du portail de Lautenbach .................................... 224 2. Les statues de Gernsbach .................................................................................... 225 IL Les entreprises de l architecte Hans Hammer .................................................... 226 1. La chaire de la cathédrale de Strasbourg .......................................................... 226 La construction .................................................................................................... 226 Le projet dessiné.................................................................................................. 227 L’iconographie...................................................................................................... 228 Etat de la chaire en 1617 et en 1987................................................................ 229 Les
styles................................................................................................................ 231 Œuvres diverses.................................................................................................... 234 2. Le buste de la cantoria ........................................................................................ 235 3. Bernard de Worms et la salle des archives de la cathédrale .......................... 235 4. La chapelle de la Trinité à Saint-Pierre-le-Jeune .............................................. 237 Chapitre 4 : LA FIN DU SIÈCLE.......................................................................................... 239 I. Le Maître du jubé de Breisach et Jean d’Aix...................................................... 239 1. Le jubé de Breisach .............................................................................................. 239 Parenthèse : la châsse reliquaire de Breisach .................................................... 240 13
TABLE DES MATIÈRES 2. Jean d Aix-la-Chapelle .......................................................................................... 241 La chapelle Saint-Laurent œuvre de Jacques de Landshut.......................... 242 L’iconographie du portail.................................................................................... 242 Le style de Jean d’Aix........................................................................................ 243 Les statues de l’octogone.................................................................................... 244 La Vierge de la rue Hannong............................................................................ 244 La Vierge de Schuttern........................................................................................ 244 II. Luc Kotter. Conrad Sifer...................................................................................... 246 1. Luc Kotter et son entourage ................................................................................ 246 2. Conrad Sifer .......................................................................................................... 248 III. Le Maître de la Vierge de la rue des Veaux...................................................... 254 Le Christ de Douleurs de Haguenau................................................................ 254 Une tête du musée de l’Œuvre.......................................................................... 255 Le style de ce Maître.......................................................................................... 256 IV. Œuvres isolées............................................................................................................ 257 Le retable de Kippenheim.................................................................................. 259 Chapitre 5 : LA DERNIÈRE GÉNÉRATION GOTHIQUE ............................................ 261 I.
Nicolas de Haguenau et son atelier.................................................................... 261 1. Les sources .............................................................................................................. 261 2. Le « Fronaltar » .................................................................................................... 262 La Déploration...................................................................................................... 263 La statue de Saint Laurent ................................................................................ 264 3. Les œuvres de Haguenau, de Saverne et de Molsheim .................................... 265 Deux saints de Saverne et de Karlsruhe.......................................................... 265 Le panneau de l’Assomption à Saverne.......................................................... 266 Les bustes de Saverne.......................................................................................... 266 Le tombeau d’Albert de Bavière........................................................................ 266 La Vierge à l’Enfant de Saverne, la Sainte Agnès de Munich et la Vierge à l’Enfant de Haguenau...................................................................................... 267 La Vierge à l’Enfant de Molsheim.................................................................... 269 4. Le retable d Issenheim .......................................................................................... 269 Description des parties sculptées...................................................................... 269 La partie sculptée dans son aspect primitif.................................................... 271 Les caractères stylistiques.................................................................................... 272 Un Saint Antoine provenant
d’Issenheim........................................................ 273 5. Le retable de Baden-Oos et les œuvres tardives ................................................ 274 Le retable de Baden-Oos.................................................................................... 274 Les bustes de Saint-Marc.................................................................................... 275 6. L’activité de Nicolas de Haguenau et de son atelier ........................................ 275 a) Ses œuvres de jeunesse et sa formation...................................................... 276 b) L’aboutissement................................................................................................ 278 c) Le développement de l’atelier ...................................................................... 280 IL Veit Wagner................................................................................................................ 284 1. La chaire de Saint-Georges de Haguenau ........................................................ 285 14
TABLE DES MATIÈRES 2. Le maître-autel de Saint-Pierre-le-Vieux ............................................................ 285 3. Le Saint Sépulcre d’Obernai ................................................................................ 288 4. Le mont des Oliviers de Nicolas Roeder ............................................................ 289 La disposition primitive...................................................................................... 289 L’iconographie...................................................................................................... 290 Le style .................................................................................................................. 291 Le tombeau de Nicolas Roeder........................................................................ 292 5. Le retable de Bergheim ........................................................................................ 293 6. Le relief du chœur de Saint-Pierre-le-Jeune ...................................................... 293 7. Le Christ de Sélestat ............................................................................................ 294 8. Les statues féminines de Hangenbieten et d’Eschau ........................................ 294 9. L’œuvre de Veit Wagner et de son atelier .......................................................... 295 III. Hans Wydyz................................................................................................................ 298 Trois œuvres à Strasbourg.................................................................................. 299 Les porte-cierges d’Obernai................................................................................ 299 Le retable de Saint Pancrace à la cathédrale de Strasbourg........................ 299 Les retables de Beiertheim et de Lautenbach ................................................ 300 IV. A LA VEILLE
DE LA RÉFORMATION................................................................................ 301 L’influence strasbourgeoise sur le sud-est de l’Empire ............................................ 303 Strasbourg et le Rhin moyen ...................................................................................... 307 Conclusions ................................................................................................................ 311 Catalogue.................................................................................................................... 339 Liste des ouvrages et articles consultés ............................................................ 393 Index du catalogue.................................................................................................. 415 15
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