Wilhelm Busch: das 19. Jahrhundert en miniature
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Frankfurt am Main
Insel-Verl.
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Einleitung 11
Hochliteratur und Kinderliteratur Der didaktische
Zweck des Kinderbuches — Spielformen — Bilderbuch und
Bildergeschichte Erfolg als Mißverständnis Das neue
Medium: die Bildergeschichte Verkleinerungen
Sprachkrise und Bildergeschichte Rückblick auf die
Buschforschung Absicht.
Kindheit im 19. Jahrhundert
Der protestantische Geist der Erziehung 25
Antwerpener Identitätskrise »Mein Vater war Krämer«
Die protestantische Anthropologie und das Schuldbe¬
wußtsein Protestantische Kindheit im 19. Jahrhundert
Werkstatt und Fluchtort Wiedensahl.
Der Familienroman der Erniedrigung 38
Selbstverkleinerung und Selbsterniedrigung Lebensstil
gegen die Zeit Erben einer mißglückten Revolution
Verspottung des Angsterregenden.
Kinderbilder im 19. Jahrhundert 47
Rousseaus Emile Das verlorene Paradies der Kindheit,
Schiller, Hölderlin Kindgötter » Verstoßen in ein frem¬
des Land«, das romantische Kinderbild unheimliche und
böse Kinder.
Vom Bilderbuch zur Bildergeschichte 61
^Karikaturen am Aniaas^ »Die kleinen Honigdiebe«
»Struwwelpeter« Tradition des aufklärerischen Kin¬
derbuches Didaktik des Kinderbuches Ausweitung des
Kinderbuchmarktes Ludwig Richter Buschs Zitier¬
kunst »Die bösen Buben von Korinth«.
5
Erziehungskomödien gegen die Zeit 73
Die gute Kinderstube des 19. Jahrhunderts Zucht und
Ordnung »Max und Moritz« Toepffer und Busch
Die Realitätjteji Schlagephantasien Kinder und Tiere
Erziehung als Dressur »Plisch und Plum« Rebelli¬
sche Kinder.
Buschs Tierleben
Die Tierfabel als symbolische Kunstform 99
Aufklärerische Fabellehre Fabel und rationalistische Er¬
kenntnistheorie Tiere im Bilderbuch Der Frosch und
die beiden Enten Fabelparodien Die Fabelstruktur der
Bildergeschichten Schein und Sein Tiere als Ordnungs¬
und Ruhestörer Die Verwandlung des Menschen ins Tier
Huckebein, Fipps, Plisch und Plum und kleinere Tiere.
Die naturgeschichtliche Alphabetisierung des Men¬
schen 121
Der Mensch/Tier Vergleich — Lavater und Darwin — Wis¬
senschaftliche Tierbeobachtung Leben im Zoo Grand
villes Metamorphosen Buschs Tierwelt Einfluß Scho¬
penhauers.
Schnurrdiburr, der Bienenstaat und die negative Utopie
der frühen Verhaltensforschung 133
Bienenforscher Busch Aus dem Geistesleben der Tiere
Der Ameisenstaat »Schnurrdiburr« Insektenidyllen
Verkleinerung des Menschen.
Fastnachtsspiele 144
Volkstümliche Traditionen: Schwank, Fastnachtsspiele,
Karneval Hans Sachs Satirische Absicht Karneval
und Tiermaske Komische Verkehrung des Bedrohlichen.
6
Ruhe und Bewegung
v,
Situationen verflüssigen ___159__y JL
Vorbilder Situationen verflüssigen Pessimistische Ge¬
sellschaftskritik Sdwpenhauer Erschütterte Alltagswelt
Ordnung und Chaos.
Erstarrung und Persönlichkeitsverlust 171
Enge Räume »Rutschpartie« und »Eispeter« Erstar¬
rung und Zerfall Buschs freiwillige Selbstexilierung
Provinz als Lebensform.
/ Liniensprache und Bewegungsschrift 184
• Graphische Bewegungsdarstellung Holzschnitt Tradi
. tion Aura des Handwerks Originalzeichnung und
; Druckfassung Bewegungsdarstellung durch Raumver
i zerrung Bewegungsvolle Linien _Bewegungsphasen
Toepffer und Busch Körperliche Beredsamkeit Tran
sitorische Augenblicke »Ehre dem Photographen! Denn
, er kann nichts dafür!«
Hinter dem Rücken der Dinge 2^
lMckeJes_Objekts^ Verstellte Räume Prekäres Objek t
verhältnis F. Th. Vischers Roman »Auch Einer« _Dop
pelbödigkeit Sein und Schein der Dinge Symbolistische
Weltau^fassung. 7
Leben als Mißgeschick (21 s
Das literarische Schicksalsunwesen Die eigene Qßatrtßt
des Mißlingens Das Spiel des Zufalls »Der Schmetter¬
ling« Romantische Zitate Montage.
7
Die »Schrift durch Bilder«
Groß und Klein 229
Buschs Kennzeichnung der Bildergeschichte Herkunft
der bürgerlichen Verkleinerungskunst »Die neue Melusi
ne« Die Kontraktionskräfte der bürgerlichen Familie
Leben en miniature.
Sprachkrise und Bildersprache 237
Sprache der Vernunft Sprachauffassung der Aufklärung
Herrschaftssprache Verderbnis des Worts Die Eman¬
zipation des Sichtbaren vom Sagbaren.
Aus der Perspektive des Beobachters 246
Das Ideal des Beobachters Neue Erzählperspektiven
Erzählperspektive Buschs In Konkurrenz zur Photo
graphie — Im Bänkelsängerton.
Die Entgrenzung der Künste 253
Bild und Schrift im Werk Buschs Struktur der Bilderge¬
schichte Verkürzung, Verkleinerung, Abstraktion Bil¬
dersprache Vereinigung zweier Künste.
Drapierte und humoristisch verkleinerte Lebensangs/265/
Leben als Sterben Makart Kultur Buschs Opposition
zur Gründerzeit Kultur Die Lebenshaltung des Klein¬
bürgers Humor.
Verkürzung, Beschränkung, Karikaturen 274
Humoristische Ablenkungsmanöver Selbstlebensbe¬
schreibung Sentenz und Sprichwort »Spricker« Max
und Moritz im Wunderland »Eduards Traum« Frag¬
mente zur Geschichte des Punkts Verkleinerung und
Verwesentlichung Kleinbürgerkarikaturen.
8
Idyll und Genre
Das idyllische Tableau 291
Bilderbuch und Chronik Idylle als Dichtungsideal der
sentimentalischen Poesie Formen der Idylle im 19. Jahr¬
hundert Schäferidyll als Sexualposse Buschs idyllische
Natur Parodie der Dorfgeschichte Veränderung der
romantischen Perspektive Zerstörung der Idylle.
Außenraum und Innenraum der Idylle 304
Häusliche Idylle Asyl des Kleinbürgers Die Haarbeutel
Das »Polterkämmerchen der Erinnerung« Wieden
sahl.
Auflösung des Genre 314
Idyll und Genre Erstarrte Augenblicke Das Genrebild
im 19. Jahrhundert »Mein Genre ist Genre« Auflösung
des Genre im Bewegungsbild Buschs Maltechnik Mög¬
lichkeiten malerischer Bewegungsdarstellung Abstrak¬
tion und Realitätsferne Sammelbilder Exodus ins Bild.
Im Stil des Genre 336
Buschs niederländischer Geschmack Stiltheorien
Bummligkeit und Natürlichkeit Konvenienz Schöne
und erhabene Natur Idylle als Lebensform.
»Rührend schöne Herzgeschichten« 346
Wirksamkeit der Sentenz im Genre Fehlerhafte Senten¬
zen Die immanente Destruktion des Genre Genre als
Erfahrungsform Buschs Briefstil.
Fragmente
Das Porträt des Künstlers als Maler Klecksel VJ55
Romantische Theorie des Fragments Das noch nicht
9
vollendete und das abgebrochene Fragment — Hegels
Theorie des modernen Künstlers — Wilhelm Busch als
nachromantischer Künstler Der gescheiterte Maler
Maler Klecksel als ironischer Selbstkommentar.
Prinzip Fragment 361
Fragmentarische Ausdrucksweisen im Werk Buschs — Of¬
fene Kunstwerke — Spielfelder der Phantasie — Mehrdeu¬
tigkeit Bildersprache Allmacht des Bildes.
»Hals verdünnt und verkleinert« 368
Fragmente schon bei der Entstehung — Busch in der Male¬
rei der Gründerzeit Atelierräume Fragmentarische
Maltechnik — Leerstellen — Aussparung des Wesens.
Der künstlerische Prozeß als Bildgegenstand 376
Landschaftsbilder Das Bild auf der Suche nach sich
selber Das unbekannte Meisterwerk Fragment und
künstlerischer Prozeß Auflösung der Pose im Porträt
Der künstlerische Prozeß als Sammelbild Experimen¬
tierfelder.
Anmerkungen und Exkurse 385
Zeittafel 423
Namenregister 426
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Bibliotheksmagazin
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