Availability: Wilhelm Busch | Technische Universität München

Wilhelm Busch: das 19. Jahrhundert en miniature

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Bibliographic Details
Main Author:	Ueding, Gert 1942- (Author)
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Language:	German
Published:	Frankfurt am Main Insel-Verl. 1977
Edition:	1. Aufl.
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adam_text	Inhalt Einleitung 11 Hochliteratur und Kinderliteratur Der didaktische Zweck des Kinderbuches — Spielformen — Bilderbuch und Bildergeschichte Erfolg als Mißverständnis Das neue Medium: die Bildergeschichte Verkleinerungen Sprachkrise und Bildergeschichte Rückblick auf die Buschforschung Absicht. Kindheit im 19. Jahrhundert Der protestantische Geist der Erziehung 25 Antwerpener Identitätskrise »Mein Vater war Krämer« Die protestantische Anthropologie und das Schuldbe¬ wußtsein Protestantische Kindheit im 19. Jahrhundert Werkstatt und Fluchtort Wiedensahl. Der Familienroman der Erniedrigung 38 Selbstverkleinerung und Selbsterniedrigung Lebensstil gegen die Zeit Erben einer mißglückten Revolution Verspottung des Angsterregenden. Kinderbilder im 19. Jahrhundert 47 Rousseaus Emile Das verlorene Paradies der Kindheit, Schiller, Hölderlin Kindgötter » Verstoßen in ein frem¬ des Land«, das romantische Kinderbild unheimliche und böse Kinder. Vom Bilderbuch zur Bildergeschichte 61 ^Karikaturen am Aniaas^ »Die kleinen Honigdiebe« »Struwwelpeter« Tradition des aufklärerischen Kin¬ derbuches Didaktik des Kinderbuches Ausweitung des Kinderbuchmarktes Ludwig Richter Buschs Zitier¬ kunst »Die bösen Buben von Korinth«. 5 Erziehungskomödien gegen die Zeit 73 Die gute Kinderstube des 19. Jahrhunderts Zucht und Ordnung »Max und Moritz« Toepffer und Busch Die Realitätjteji Schlagephantasien Kinder und Tiere Erziehung als Dressur »Plisch und Plum« Rebelli¬ sche Kinder. Buschs Tierleben Die Tierfabel als symbolische Kunstform 99 Aufklärerische Fabellehre Fabel und rationalistische Er¬ kenntnistheorie Tiere im Bilderbuch Der Frosch und die beiden Enten Fabelparodien Die Fabelstruktur der Bildergeschichten Schein und Sein Tiere als Ordnungs¬ und Ruhestörer Die Verwandlung des Menschen ins Tier Huckebein, Fipps, Plisch und Plum und kleinere Tiere. Die naturgeschichtliche Alphabetisierung des Men¬ schen 121 Der Mensch/Tier Vergleich — Lavater und Darwin — Wis¬ senschaftliche Tierbeobachtung Leben im Zoo Grand villes Metamorphosen Buschs Tierwelt Einfluß Scho¬ penhauers. Schnurrdiburr, der Bienenstaat und die negative Utopie der frühen Verhaltensforschung 133 Bienenforscher Busch Aus dem Geistesleben der Tiere Der Ameisenstaat »Schnurrdiburr« Insektenidyllen Verkleinerung des Menschen. Fastnachtsspiele 144 Volkstümliche Traditionen: Schwank, Fastnachtsspiele, Karneval Hans Sachs Satirische Absicht Karneval und Tiermaske Komische Verkehrung des Bedrohlichen. 6 Ruhe und Bewegung v, Situationen verflüssigen ___159__y JL Vorbilder Situationen verflüssigen Pessimistische Ge¬ sellschaftskritik Sdwpenhauer Erschütterte Alltagswelt Ordnung und Chaos. Erstarrung und Persönlichkeitsverlust 171 Enge Räume »Rutschpartie« und »Eispeter« Erstar¬ rung und Zerfall Buschs freiwillige Selbstexilierung Provinz als Lebensform. / Liniensprache und Bewegungsschrift 184 • Graphische Bewegungsdarstellung Holzschnitt Tradi . tion Aura des Handwerks Originalzeichnung und ; Druckfassung Bewegungsdarstellung durch Raumver i zerrung Bewegungsvolle Linien _Bewegungsphasen Toepffer und Busch Körperliche Beredsamkeit Tran sitorische Augenblicke »Ehre dem Photographen! Denn , er kann nichts dafür!« Hinter dem Rücken der Dinge 2^ lMckeJes_Objekts^ Verstellte Räume Prekäres Objek t verhältnis F. Th. Vischers Roman »Auch Einer« _Dop pelbödigkeit Sein und Schein der Dinge Symbolistische Weltau^fassung. 7 Leben als Mißgeschick (21 s Das literarische Schicksalsunwesen Die eigene Qßatrtßt des Mißlingens Das Spiel des Zufalls »Der Schmetter¬ ling« Romantische Zitate Montage. 7 Die »Schrift durch Bilder« Groß und Klein 229 Buschs Kennzeichnung der Bildergeschichte Herkunft der bürgerlichen Verkleinerungskunst »Die neue Melusi ne« Die Kontraktionskräfte der bürgerlichen Familie Leben en miniature. Sprachkrise und Bildersprache 237 Sprache der Vernunft Sprachauffassung der Aufklärung Herrschaftssprache Verderbnis des Worts Die Eman¬ zipation des Sichtbaren vom Sagbaren. Aus der Perspektive des Beobachters 246 Das Ideal des Beobachters Neue Erzählperspektiven Erzählperspektive Buschs In Konkurrenz zur Photo graphie — Im Bänkelsängerton. Die Entgrenzung der Künste 253 Bild und Schrift im Werk Buschs Struktur der Bilderge¬ schichte Verkürzung, Verkleinerung, Abstraktion Bil¬ dersprache Vereinigung zweier Künste. Drapierte und humoristisch verkleinerte Lebensangs/265/ Leben als Sterben Makart Kultur Buschs Opposition zur Gründerzeit Kultur Die Lebenshaltung des Klein¬ bürgers Humor. Verkürzung, Beschränkung, Karikaturen 274 Humoristische Ablenkungsmanöver Selbstlebensbe¬ schreibung Sentenz und Sprichwort »Spricker« Max und Moritz im Wunderland »Eduards Traum« Frag¬ mente zur Geschichte des Punkts Verkleinerung und Verwesentlichung Kleinbürgerkarikaturen. 8 Idyll und Genre Das idyllische Tableau 291 Bilderbuch und Chronik Idylle als Dichtungsideal der sentimentalischen Poesie Formen der Idylle im 19. Jahr¬ hundert Schäferidyll als Sexualposse Buschs idyllische Natur Parodie der Dorfgeschichte Veränderung der romantischen Perspektive Zerstörung der Idylle. Außenraum und Innenraum der Idylle 304 Häusliche Idylle Asyl des Kleinbürgers Die Haarbeutel Das »Polterkämmerchen der Erinnerung« Wieden sahl. Auflösung des Genre 314 Idyll und Genre Erstarrte Augenblicke Das Genrebild im 19. Jahrhundert »Mein Genre ist Genre« Auflösung des Genre im Bewegungsbild Buschs Maltechnik Mög¬ lichkeiten malerischer Bewegungsdarstellung Abstrak¬ tion und Realitätsferne Sammelbilder Exodus ins Bild. Im Stil des Genre 336 Buschs niederländischer Geschmack Stiltheorien Bummligkeit und Natürlichkeit Konvenienz Schöne und erhabene Natur Idylle als Lebensform. »Rührend schöne Herzgeschichten« 346 Wirksamkeit der Sentenz im Genre Fehlerhafte Senten¬ zen Die immanente Destruktion des Genre Genre als Erfahrungsform Buschs Briefstil. Fragmente Das Porträt des Künstlers als Maler Klecksel VJ55 Romantische Theorie des Fragments Das noch nicht 9 vollendete und das abgebrochene Fragment — Hegels Theorie des modernen Künstlers — Wilhelm Busch als nachromantischer Künstler Der gescheiterte Maler Maler Klecksel als ironischer Selbstkommentar. Prinzip Fragment 361 Fragmentarische Ausdrucksweisen im Werk Buschs — Of¬ fene Kunstwerke — Spielfelder der Phantasie — Mehrdeu¬ tigkeit Bildersprache Allmacht des Bildes. »Hals verdünnt und verkleinert« 368 Fragmente schon bei der Entstehung — Busch in der Male¬ rei der Gründerzeit Atelierräume Fragmentarische Maltechnik — Leerstellen — Aussparung des Wesens. Der künstlerische Prozeß als Bildgegenstand 376 Landschaftsbilder Das Bild auf der Suche nach sich selber Das unbekannte Meisterwerk Fragment und künstlerischer Prozeß Auflösung der Pose im Porträt Der künstlerische Prozeß als Sammelbild Experimen¬ tierfelder. Anmerkungen und Exkurse 385 Zeittafel 423 Namenregister 426 1
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