Das Gestische Prinzip bei Bertolt Brecht:
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| adam_text | INHALT
Vorbemerkung 7
V Teil 1 13
Das gestische Prinzip in der Theaterarbeit Brechts
Die Entstehung des Gestusbegriffs aus der Denkweise des Stückschreibers —
Gestus als ästhetische und als erkenntnistheoretische Kategorie
Die Ablösung des,mimischen durch das, gestische Prinzip und 18
dessen grundlegende Bedeutung für ein ,episches Theater als Prinzip
der Unterbrechung
J Der Grundgestus eines Vorgangs und seine Kennzeichnung im, Titel — 24
Zur Funktion und Problematik der Titelfindung
NS Der Titel als Pointierung des gestischen Widerspruchs eines 28
V Vorgangs, einer Szene — Die Fabel als ,Gesamtkomposition aller
gestischen Vorgänge und Widersprüche — Der Gesamtgestus eines Stücks
Teil 2 33
C i Gestische Sprache und gestisches Sprechen
Gestisches Sprechen in Abhängigkeit vom Grundgestus eines
Vorgangs und von der Grundhaltung des Sprechenden — Gestische
Sprache und gestische »Sprachweise« als Werkzeug des Handelns
Zur gestischen Sprache Luthers, Schillers und 38
Lucretius /Knebels in Brechts Aufsatz Ȇber reimlose Lyrik in
unregelmäßigen Rhythmen« (Birkenhauers Untersuchungen I)
Zur Umsetzung gestischer Verse in gestisches Sprechen 45
in Brechts Aufsatz »Über reimlose Lyrik« (Birkenhauers
Untersuchungen II)
Versuche zur gestischen Behandlung von 48
Texten — Vorüberlegungen
Versuche zur gestischen Behandlung von Texten 52
»Aus einem Lesebuch für Städtebewohner« — Beispiele
V Teil 3 62
Gestische Musik
Gestisches Singen: Bertolt Brecht und seine Lieder
Gestische Musik bei Weill — Anfragen bei Bach und Mozart 70
Die Abschaffung des Primatkampfes unter den Künsten — 78
Die Trennung der Elemente und ihr konstruktives Zusammenwirken
5
Gestische Musik bei Eisler — Die Widerspiegelung 84
des gestischen Prinzips in der Kompositionstechnik Eislers
Teil 4 95
Der allgemeine Gestus des Zeigens
und das Realismusproblem
Wahrnehmen und Zeigen im Alltag —
der Grundgestus
des Zeigens in der STRASSENSZENE
Das Zeigen des Zeigens
Der Verfremdungseffekt als Folgeerscheinung des gestischen 99
^ Prinzips — Der doppelte Gestus des Schauspielers —
Vier Ebenen der Verfremdung
Die verschiedenen Dimensionen des Realismusbegriffs — 107
,Kunst als Problem — Die Straßenszene als realistisches Modell
eines realistischen Theaters
Typus — Stilisierung und Symbol —
Das Beispiel eines großen Realisten 112
Die Verknüpfung der Theaterkunst mit der Praxis 120
Kolloquium über die gesellschaftlichen Zustände — Lehrstück
und Modellspiel — Die Zuschaukunst
Teil 5
Abstecher 131
Literatur 158
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