Availability: Mythos und Verdacht | Technische Universität München

Mythos und Verdacht: Überlegungen zum Mythos im französischen Roman des 20. Jahrhunderts am Beispiel von Robbe-Grillet

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Bibliographic Details
Main Author:	Febel, Gisela 1955- (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Frankfurt am Main [u.a.] Lang 1984
Series:	Europäische Hochschulschriften / 13 96
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ISSN:	0721-3360

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adam_text	Titel: Mythos und Verdacht Autor: Febel, Gisela Jahr: 1984 INHALT 0. Einleitung........................................ 10 1. Die Begriffe des Mythos ........................... 14 1.1. Die Forschungssituation........................... 14 1.2. Das mythische Paradigma des Erkennens Ernst Cassirer.................................... 19 1.3. Der Mythosbegriff bei Blumenberg .................. 31 1.4. Der literaturhlstorische Mythosbegriff Gegenüberstellung von Cassirer und Blumenberg Versuch einer Zusammenfassung ..................... 55 1.5. Der ethnologisch-strukturalistische Begriff des Mythos ........................................ 64 1.5.1. Begriffe und Vorstellungen der mythischen Kultur .. 65 1.5.2. Implizite anthropologische Voraussetzungen bei Levi-Straus ................................... 76 1.6. Unterschiede und Vereinbarkeiten.................. 77 1.6.1. Exkurs: Der Vergleich der anthropologischen Voraussetzungen ................................... SO 1.6.2. Vermittlungsversuch im Anschluß an Lucien Sebag ... 81 2. Vom Mythos zum Intertext .......................... 84 3. Robbe-Grillets literaturhistorische Positionen- nahme ............................................. 92 3.1. Romankonzeption und Literaturgeschichte........... 92 3.2. Das Paradigma der alten Farm als Hintergrund der neuen Struktur................................ 96 3.3. Der Geniemythos des Autors und der Werkmythas versus das BewuBtsein des Konstruierens ........... 100 3.4. Das historische Verhältnis des Nouveau Roman ...... 103 3 m5. Absage und Aufnahme von Literaturgeschichte und Kontext ....................................... 105 3.6. Literatur als Aneignung ........................... 108 3.7. Der Nauveau Roman als historische Antwort auf die Marktware Buch.................................... 111 3.8. Einwände gegen die theoretische Position .......... 116 3.8.1. Repräsentation negative........................... 117 3.8.2. Inscription positive par 1•affectivite ............ 118 3.8.3. Inscription vague par la Variation ................ 122 3.8.4. Repräsentation positive de l incertitude .......... 124 3.9. Warum eine einheitliche Theorie des Nouveau Roman7.................................... 127 4. Djinn 1981 ........................................ 130 4.1. Die Hetaebene ..................................... 130 4.2. Textanalyse....................................... 133 4,2.1. Dokumentation..................................... 133 4.2.1.1. Personen .......................................... 133 4.2.1.1.1. Djinn............................................. 133 4.2.1.1.2. Morgan ............................................ 136 4.2.1.2. Orte .............................................. 152 4.2.1.3. Variationen von Djinn und recritures .............. 157 4.2.1.3.1. Djinn - die Heldennamen ........................... 157 4.2.1.3.2. Die Namen der Heldin und ihre Gestalten........... 160 4.2.1.3.3. Verwandlungen anderer Elemente Das Bistro und das Photo.......................... 176 4.2.2. Zaubermärchenelemente............................. 179 4.2.2.1. Zaubergestalten ................................... 17g 4.2.2.2. Orte des Zaubers.................................. 179 4.2.2.3. Märchenumstände................................... 183 4.2.3. Zusammenstellung thematischer Reihen.............. 166 4.2.3.1. Destruktion des klassischen Subjektes............. 186 4.2.3.1.1. Destruktion des Symbolquadrates ................... 1B8 4.2.3.1.2. Einführung von soupcon und regard................. 190 4.2.3.1.3. Modelle der Bedeutungsbildung ..................... 192 4.2.3.2. Zweiteilung des Textes ............................ 198 4.2.3.3. Recriture und Maschine............................ 204 4.2.3.3.1. Recriture in Djinn ................................ 204 4.2.3.3.2. Strukturelle recriture und die Formen der Textmetapher.................................. 206 4.2.3.3.3. Innovationsverweigerung ........................... 209 4.2.3.3.4. Parodie ........................................... 210 4.2.3.3.5. Multiplikation und Repetition als Elemente der Maschinenreihe................................ 218 4.2.3.3.6. Die Wiedererscheinung der Objekte in dreifacher Funktion .......................................... 226 4.2.3.3.7. Die Bewertung der Wiederholung als ratio oder die Vernunft der Maschine .................... 228 4.2.3.3.8. Die Umkehrungen der Maschinenperson ............... 230 4.2.3.3.9. Die Kritik der Maschine........................... 231 4.2.3.4. Die Zerstörung der symbolischen Sprache........... 232 4.2.3.4.1. Grammatikalische und assoziative Figurenreihen .... 232 4.2.3.4.2. Trennung von Phon und Sinn........................ 237 4.2.3.4.3. Der doppelte Text nach Rullier.................... 238 4.2.3.4.4. Verselbständigungen im Roman oder die bestimmende Sprache des Unbestimmten.......................... 239 4.2.3.4.5. Sonorite in Text auf der Ebene des recit.......... 241 4.2.3.4.6. 0er Untertitel als letzte Uetaphorik für die Sprache selbst .................................... 243 4.2.3.5. Erzählinstanzen und Personenreihen................ 244 4.2.3.5.1. Die Irreführung des Lesers........................ 245 4.2.3.5.2. Die Wechsel der Erzählperspektiven als verselb- ständigte innere Monologe ......................... 247 4.2.3.5.3. Erzählperpektivenwechsel als Moment thematischer Reihen............................................ 249 4.2.3.5.4. Die Subversion der Verfügung über die Erzählung ... 251 4.2.3.5.5. Die Umkehrung der Produktionsinstanzen von Fiktion und Traum ................................. 253 4.2.3.5.6. Die Verschränkung von Innen und Rahmen............ 254 4.2.3.6. Zeiten............................................ 258 4.2.3.6.1. Die Zeit des recit................................ 258 4.2.3.6.2. Multiple Zeit..................................... 259 4.2.3.6.3. 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Moderne Mythen .................................... 296 4.2.5.2.2. Autodekonstruktion und Textindiz .................. 297 4.2.5.3. Das Figurale als Kompromiß zwischen der reinen Produktivität der Sprache und der Ereignishaftig- keit der Texte und des Lesers..................... 299 4.2.5.4. Der LBser ist das Subjekt des Textes.............. 303 5. Nachwort.......................................... 307 6. Anmerkungen und Zitate ............................ 308 7. Literatur......................................... 339
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